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当然，我们也会看到，上海越剧院的青春版越剧《舞台姐妹》在全剧主旨(越剧姐妹情和艺人的精神追求)的阐发上、叙事逻辑(唐经理欲置邢月红死地的动机)的交代上、人物形象(和尚阿鑫等)的定位上以及一些叙事线(越剧姐妹排演越剧《祝福》、邢月红和倪涛的感情线等)的安排上都还有进一步提升的空间，这是文本层面的。至于表演层面，一些唱段旋律的流派特色也待加强。如果之后的复排能够在这些问题上继续着力，探寻多样化的传承面貌，无疑将对剧目建设和剧种发展产生极大的推动作用。

几十年来，放射性碘因其能被甲状腺吸收并摧毁癌细胞而得到广泛使用，但主要限于甲状腺癌。其他癌症则不具备对放射性元素的类似亲和力，为此研究人员开发了能识别和附着于肿瘤细胞特定蛋白质的药物，用作靶向载体，将放射性同位素直接输送到病变区域。

“百里千刀一两漆”，漆艺是中国古老的传统工艺，清代尤其是乾隆朝的宫廷漆器更是璀璨夺目。此件剔红海兽纹圆盒由完全相同的两部分合成。盒外朱漆雕落花流水，几只海兽戏于滚滚波涛之中，刻划生动。盒内髹黑光漆，盖内正中有刀刻填金楷书“大清乾隆年制”三行六字款。此盒雕工精细纯熟，波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格的形成有两种原因，一是受明晚期嘉靖、万历雕漆犀利深峻、刀不藏锋之风格的影响，二是此时的雕漆制作使用了“牙作”匠人。据档案记载，乾隆初年，造办处“漆作”尚无雕刻匠人，故皇帝命在造办处“牙作”当差的南方刻竹名匠从事雕漆制作，如乾隆“三年十月十四日，传旨：‘雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻。’”这种以刻竹技法雕刻的漆器，自然把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆中来，使乾隆时期的雕漆呈现出刀锋犀利深峻，棱线精密有力的锋棱之美。如此件海兽纹圆盒，雕刻之精几乎无懈可击。据清宫造办处档案记载，此盒制作共耗时一年半之久。

上海是近代中国工业文明的最早发生地和窗口，显示出对周边区域超强的吸纳和辐射能力。无锡、常州、苏州、南通、宁波、湖州、嘉兴、舟山等8座城市以迅速崛起的上海为基点，经济获得快速发展，社会发生深刻变革。在此过程中，一大批爱国实业家秉持实业救国、实业报国信念，做强企业，造福地方，回馈社会，为国分忧。

耿村民间故事演讲协会会长靳春利说，经商和讲故事是耿村这个文化聚落的两大古风。正是由于历史上这里商贾云集，商客们带来不同地域的故事、歌谣，加之以经商为古风的耿村人外出带回天南海北的故事、传说，使耿村成为一个民间故事的集散地。